David Rokeby nacido en 1960 en Tillsonburh Ontairo, artista que desde 1982 ha desarrollado su obra a base de medios como la electrónica vídeo, sonido e instalación.
Sus instalaciones sonoras normalmente son interactivas, se percibe una obsesión entre el encuentro físico y virtual. Habla de que el sonido es invisible, pero puede volverse táctil cuando se le añade sonido a una imagen tridimensional, un vídeo o una película, el trabajo de repente se abre hacia adelante desde su superficie para ocupar un espacio. El movimiento se traduce en sonido. El resultado de sus obras son una especie de estructuras invisibles que sólo pueden ser detectadas a través de la exploración física.
Habla sobre nuestra condición en el siglo 21, ser un emblema, donde se nos pide regularmente a participar físicamente con las cosas que tienen poca o ninguna presencia física.Una pantalla táctil hace que el mundo físico de los gestos naturales entre en contacto con el mundo inmaterial de la información.
Lo que David Rokeby se cuestiona con su obra son un par de preguntas acerca de nosotros y la relación con la tecnología, abarcando el cuerpo hasta la espacialidad:
¿Qué es exactamente lo que sentimos en nuestro cuerpo durante estos compromisos cotidianos al utilizar la tecnología?¿Qué sentido del objeto intangible se tiene en nuestro cuerpo cuando se recibe?
Una de sus piezas del 2012 "Minimal Object", Objeto mínima (con el tiempo en sus manos), explora el tacto invisible y la presencia espacial del sonido.Un lienzo en blanco cuelga en la pared cubierta de la tela usada para cubrir la parte delantera de los altavoces.Hay dos altavoces incorporados en el lienzo, apenas visibles a través de la trama abierta de la tela.En la pared sobre el lienzo hay una cámara de sensor de profundidad, que se proyecta de manera efectiva un campo en capas de unos 200 objetos de sonido en el espacio delante de la lona para una distancia de unos 70 cm.
Los objetos de sonido responden si tu mano, o manos, entran en su espacio, jugando con su sonido a través de los altavoces en las posiciones en el campo de sonido estéreo a juego la posición de su mano.Los sonidos se superponen, creando un campo tridimensional explorable de sonido.
Los sonidos implican algún tipo de repetición rítmica.Incluyen los sonidos naturales mecánica, eléctrica, humana y: el tictac de un reloj de pulsera, el tañido de una campana, el latido de un corazón, el ruido mecánico de una máquina de impresión, el golpeteo de un martillo.Mientras exploras el trabajo, los ritmos juegan unos contra otros, sincopando y deslizarse dentro y fuera de fase.
El esfuerzo físico es mínimo y casi sin carácter, a excepción de la impresión sutil de la estructura interna del objeto y los altavoces perceptible a través de la tela.Funciona como una especie de pedestal vertical para el trabajo real, la escultura de posibilidades sonoras que sobresalen de su superficie